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相见恨晚——萩尾望都
kindredmagician 发表于 2007-04-29 02:20:28
话说面对这么一位被称为日本漫画女王级的人物，偶这个从小学五年级一直到初中毕业这期间大部分都是在看少女漫画的人，居然直到如今20多高龄了才认识这位多产杰出的女漫画家，真是惭愧惭愧。
不过很奇怪的是，市面上她的中文作品少之又少，下载更是几乎为零。无奈之下偶下了几部她的日文漫画，虽然看得艰难，但确实被深深吸引了。典型的70年代少女漫画家的画风令人怀念，让我想起池田理代子，想起细川知荣子。但给人印象最深刻的还是她作品中的文学性。看她的漫画就仿佛在看故事性极强的抒情文学作品（是不是有点矛盾？= =），这和当初看池田理代子的作品感觉很相似，只不过前者更喜欢结合科幻，而后者更偏向于与历史融合。但无论哪种，都能给与读者强烈的精神震撼。
看着现在的许多大行其道，大受欢迎的少女漫画，但其内涵粗浅的几乎只能用角色外表和清一色的分类性格来吸引人。就算一些看似有坑可挖的漫画作品，也是浅显的一挖就到底。而这类真正优秀的漫画作品却鲜为人知。也难怪少女漫画经常会被人嗤之以鼻了，毕竟真正闪耀着价值的东西都淹没在以爱情、流行、另类、华丽为名的口水作品中了。
偶知道偶说得有点忿，只是实在不明白，这么些杰出的作品，为什么连个中文版都找不到！？而看到好些顶着经典少女漫画的牌子到处横行，被人推荐被人模仿的商业口水作品，能不忿吗？
哎~~一点小牢骚发完了，继续努力欣赏她的漫画吧，虽然都是日文，虽然我看得真得很辛苦TAT~~~
—————————————————————————
萩尾望都获奖作品：（作品集就不放上来了，她的作品太多了，到现在都在不停的画）
1976年以《11人いる！》、《ポーの一族》获得第二十一回小学馆漫画赏。
1980年以《スターレッド》获得星云赏漫画部门奖。
1983年以《银の三角》再次获得星云赏漫画部门奖
1985年以《Ｘ＋Ｙ》第三度获得星云赏漫画部门奖。
1997年以《残酷な神が支配する》获得第一回手冢治虫文化赏。
2006年以《バルバラ異界》获得第二十七回日本SF大赏
另外转载一篇她写给手冢治虫的祭奠文。
《手冢治虫所让我相信的世界》——萩尾望都
一九八八年七月，当我见到老师时，他那圆圆的脸已经消瘦不少。我知道他在住院的同时还动了手术，不过它仍然以轻巧的动作和充满活力的声音告诉我说“只是体重减轻而已，身体已经恢复健康了。” 之後他又重新回到漫画连载的工作，我也多少放下心来，但是在秋末之际朝日文摘所连载的《新浮士德》又再度休载。
朋友们一直在讨论著，决定休载时的最後一篇原稿，背景画得没有以往精致，而且主线也不稳，很有可能是生病了。当时还打出预告说“连载将在新年号重开！”但是到了九八年初，连载不但没有重开，二月九日居然还刊出了讣闻。
我去年就知道手冢老师再度住院的消息，心理上也已经准备好接受万一的情况，但事到临头我还是做不到“怎麼会！不可能！我不信！如果真是这样，那我也不画漫画了！”当时的心情实在是一片混乱。
我前去参加守灵夜，手冢府上的门口到内院全是致哀的花圈，花篮，整个家淹没在一片花海当中。手冢老师的作品受到这麼多人的喜爱，甚至影响到社会与文化。而如此伟大的人物就这样离我们而去，漫画界从今以後该何去何从呢？我的脑筋一片空白，後悔也来不及了。这个世界有手冢治虫老师，与没有手冢治虫老师，在我看来是完全不一样的。
手冢治虫老师是日本战後漫画的创始者，是将电影分镜的表现手法成功的运用在平面图画上的第一人。
他是证明将二次元的图画已分隔来构图，再加入深层的思索，感性的设计，不论什麼样的世界，什麼样的故事和什麼样的心情都能表现出来的实验者。这是一个全新的文化，全新的创作世界，全新的表现手法。後来不少人都是受了手冢老师作品的影响才加入创造这个新世界的活动中——进入漫画的世界。
我就是其中之一。我第一个有印象，第一个喜欢的漫画家就是手冢治虫老师。从小学开始，国中，直到高中我一值都是手冢老师的画迷。所以在高二下学期，我决定要当漫画家。我在看完手冢治虫老师的《新选组》单行本後产生相当大的震撼，我想“在漫画的世界什麼都能实现！所有的表现手法都能做到！画出表情就能表达深刻的感情，人生观，哲学的思想，和任何事情。既然手冢老师在画，我也想画。”
据今二十二年前，当我表示想成为漫画家时，朋友不屑的说“漫画那种无聊的玩意是给小孩子学字用的。”我听了就说“可是，手冢治虫也在画呀！”朋友一时无法回答，只说了一句“手冢治虫不一样……”
我读高中的时候，日本社会对漫画的偏见十分严重，所以我对於手冢老师在战後专心致力於开拓原先毫无地位的漫画世界感到相当敬佩。
先驱者总是要站在最前线接受批评，期待与羡慕如同海啸一般袭来，然後要以拔手式越过这一波波的大浪。这个世界幸好有手冢老师当先驱者，因为有手冢老师为我们披荆斩棘，跟在後面的我们才能坚信漫画的世界浩瀚无边，信心十足地朝未知的地平线迈进。
如果没有手冢治虫，漫画就不会在战後发展成一种文化并获得社会的认可。如果没有手冢治虫，漫画将会历经更长久的时间，才能发展出各式各样的流派。如果没有手冢治虫，漫画被视为一文不值得时代将会更长。
说到此，我想到以前在字典上翻阅到的漫画的名词解释，上头写著“滑稽可笑的图 ”我看了以後觉得吃惊，因为我一直以为漫画的“漫”字是代表著“漫无涯际的大海”“漫无边际的阳光”，所以我认为“漫画”指的就是这个意思，手冢老师的漫画不就证明这一点了吗？所以我还是决定相信“漫无涯际”的解释。
手冢老师的存在代表著漫画世界的存在，漫画的目标，理想和指标。漫画文化的大屋顶有了手冢老师这个擎天巨柱才得以屹立不摇。手冢老师去世之後，谁来撑住这个屋顶呢？谁能像手冢老师一样让我相信漫画世界的宽广浩瀚？
手冢老师是个开拓者，他随著昭和时代的结束而殒落，漫画的世界也将结束了吗？抑或是，所有的作家，编辑与读者们共同以热忱来撑住这片天，让漫画继续发展下去？
现在的我想再次寻找漫画世界里未知的地平线，却感到孤军无援。我现在感到前途茫茫。好希望手冢老师不要走。
但我很清楚现在的我能做的只有位老师祈冥福了。
於角川书店《野性时代》一九八九年四月号
不过很奇怪的是，市面上她的中文作品少之又少，下载更是几乎为零。无奈之下偶下了几部她的日文漫画，虽然看得艰难，但确实被深深吸引了。典型的70年代少女漫画家的画风令人怀念，让我想起池田理代子，想起细川知荣子。但给人印象最深刻的还是她作品中的文学性。看她的漫画就仿佛在看故事性极强的抒情文学作品（是不是有点矛盾？= =），这和当初看池田理代子的作品感觉很相似，只不过前者更喜欢结合科幻，而后者更偏向于与历史融合。但无论哪种，都能给与读者强烈的精神震撼。
看着现在的许多大行其道，大受欢迎的少女漫画，但其内涵粗浅的几乎只能用角色外表和清一色的分类性格来吸引人。就算一些看似有坑可挖的漫画作品，也是浅显的一挖就到底。而这类真正优秀的漫画作品却鲜为人知。也难怪少女漫画经常会被人嗤之以鼻了，毕竟真正闪耀着价值的东西都淹没在以爱情、流行、另类、华丽为名的口水作品中了。
偶知道偶说得有点忿，只是实在不明白，这么些杰出的作品，为什么连个中文版都找不到！？而看到好些顶着经典少女漫画的牌子到处横行，被人推荐被人模仿的商业口水作品，能不忿吗？
哎~~一点小牢骚发完了，继续努力欣赏她的漫画吧，虽然都是日文，虽然我看得真得很辛苦TAT~~~
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萩尾望都获奖作品：（作品集就不放上来了，她的作品太多了，到现在都在不停的画）
1976年以《11人いる！》、《ポーの一族》获得第二十一回小学馆漫画赏。
1980年以《スターレッド》获得星云赏漫画部门奖。
1983年以《银の三角》再次获得星云赏漫画部门奖
1985年以《Ｘ＋Ｙ》第三度获得星云赏漫画部门奖。
1997年以《残酷な神が支配する》获得第一回手冢治虫文化赏。
2006年以《バルバラ異界》获得第二十七回日本SF大赏
另外转载一篇她写给手冢治虫的祭奠文。
《手冢治虫所让我相信的世界》——萩尾望都
一九八八年七月，当我见到老师时，他那圆圆的脸已经消瘦不少。我知道他在住院的同时还动了手术，不过它仍然以轻巧的动作和充满活力的声音告诉我说“只是体重减轻而已，身体已经恢复健康了。” 之後他又重新回到漫画连载的工作，我也多少放下心来，但是在秋末之际朝日文摘所连载的《新浮士德》又再度休载。
朋友们一直在讨论著，决定休载时的最後一篇原稿，背景画得没有以往精致，而且主线也不稳，很有可能是生病了。当时还打出预告说“连载将在新年号重开！”但是到了九八年初，连载不但没有重开，二月九日居然还刊出了讣闻。
我去年就知道手冢老师再度住院的消息，心理上也已经准备好接受万一的情况，但事到临头我还是做不到“怎麼会！不可能！我不信！如果真是这样，那我也不画漫画了！”当时的心情实在是一片混乱。
我前去参加守灵夜，手冢府上的门口到内院全是致哀的花圈，花篮，整个家淹没在一片花海当中。手冢老师的作品受到这麼多人的喜爱，甚至影响到社会与文化。而如此伟大的人物就这样离我们而去，漫画界从今以後该何去何从呢？我的脑筋一片空白，後悔也来不及了。这个世界有手冢治虫老师，与没有手冢治虫老师，在我看来是完全不一样的。
手冢治虫老师是日本战後漫画的创始者，是将电影分镜的表现手法成功的运用在平面图画上的第一人。
他是证明将二次元的图画已分隔来构图，再加入深层的思索，感性的设计，不论什麼样的世界，什麼样的故事和什麼样的心情都能表现出来的实验者。这是一个全新的文化，全新的创作世界，全新的表现手法。後来不少人都是受了手冢老师作品的影响才加入创造这个新世界的活动中——进入漫画的世界。
我就是其中之一。我第一个有印象，第一个喜欢的漫画家就是手冢治虫老师。从小学开始，国中，直到高中我一值都是手冢老师的画迷。所以在高二下学期，我决定要当漫画家。我在看完手冢治虫老师的《新选组》单行本後产生相当大的震撼，我想“在漫画的世界什麼都能实现！所有的表现手法都能做到！画出表情就能表达深刻的感情，人生观，哲学的思想，和任何事情。既然手冢老师在画，我也想画。”
据今二十二年前，当我表示想成为漫画家时，朋友不屑的说“漫画那种无聊的玩意是给小孩子学字用的。”我听了就说“可是，手冢治虫也在画呀！”朋友一时无法回答，只说了一句“手冢治虫不一样……”
我读高中的时候，日本社会对漫画的偏见十分严重，所以我对於手冢老师在战後专心致力於开拓原先毫无地位的漫画世界感到相当敬佩。
先驱者总是要站在最前线接受批评，期待与羡慕如同海啸一般袭来，然後要以拔手式越过这一波波的大浪。这个世界幸好有手冢老师当先驱者，因为有手冢老师为我们披荆斩棘，跟在後面的我们才能坚信漫画的世界浩瀚无边，信心十足地朝未知的地平线迈进。
如果没有手冢治虫，漫画就不会在战後发展成一种文化并获得社会的认可。如果没有手冢治虫，漫画将会历经更长久的时间，才能发展出各式各样的流派。如果没有手冢治虫，漫画被视为一文不值得时代将会更长。
说到此，我想到以前在字典上翻阅到的漫画的名词解释，上头写著“滑稽可笑的图 ”我看了以後觉得吃惊，因为我一直以为漫画的“漫”字是代表著“漫无涯际的大海”“漫无边际的阳光”，所以我认为“漫画”指的就是这个意思，手冢老师的漫画不就证明这一点了吗？所以我还是决定相信“漫无涯际”的解释。
手冢老师的存在代表著漫画世界的存在，漫画的目标，理想和指标。漫画文化的大屋顶有了手冢老师这个擎天巨柱才得以屹立不摇。手冢老师去世之後，谁来撑住这个屋顶呢？谁能像手冢老师一样让我相信漫画世界的宽广浩瀚？
手冢老师是个开拓者，他随著昭和时代的结束而殒落，漫画的世界也将结束了吗？抑或是，所有的作家，编辑与读者们共同以热忱来撑住这片天，让漫画继续发展下去？
现在的我想再次寻找漫画世界里未知的地平线，却感到孤军无援。我现在感到前途茫茫。好希望手冢老师不要走。
但我很清楚现在的我能做的只有位老师祈冥福了。
於角川书店《野性时代》一九八九年四月号
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抓虾
最新评论
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2007-04-29 12:11:21 匿名 61.172.*.* http://blog.sina.com.cn/underdeath
[-_-b]您说的那个萌的却有点高的女生153cm[-_-b][-_-b][-_-b][-_-b]
靠！照片里怎么看起来那么高~~
