糊涂魔の风言枫语

在这段计划补完箱底的游戏时间中，抽了一个安静的时段，静静的欣赏了由岩井为制片人，雄泽尚人导演的《彩虹女神》。来点观后感吧～～

看过网上好多介绍都说这部《彩虹女神》是另一部《情书》。确实，两者相似之处太多：倒叙、插叙的叙事手法，对死者的追忆，没有结局的恋情，最后的情书等等。只是，后者是青涩的青春物语，前者是残酷的爱情故事；后者带丝甜甜的惆怅，前者有着孤独的悲伤。后者是晶莹的雪白色，前者是七彩的混杂色。是的，两部电影大不相同，《彩虹女神》不是那梦幻般美丽的《情书》，这是一部现实的描述爱情的电影。

电影一开始就给我强烈的写实感：日本社会上级对下级的随意打骂与怒吼；明星酒气熏天的迟到；以公徇私购物开发票；初次见面交换名片等等。人物的对白、动作都自然的流泻出生活。有人说开头很枯燥？我则完全不觉得！而整个电影的大头，对死去的那个女孩的回忆就在这种氛围下展开。

以跟踪狂这种形式，女孩和男孩两人滑稽的认识了。因为女孩要男孩主演她的电影，两人更加熟识。渐渐的女孩对男孩产生了感情，男孩却像个无头苍蝇般到处盯着其他女孩。女孩没人要，男孩说他要的同时却说不把女孩当女人看。女孩要走了，想要男孩的挽留，男孩却只说让她加油。当女孩永远的走了，男孩看到女孩留下的“情书”时，不可遏制的痛哭……

似乎，这是一场如同《情书》般令人惋惜的错过；抑或是如同一些常有的爱情桥段：男主人公发现真爱太晚？。然而，当我看到影片中那段关于26与34的插曲时，我坚决的否定了以上的想法。当34岁的女人问男孩“如果你一开始就知道我34岁了，你还会和我交往吗？如果我告诉你我离过婚，你还会和我交往吗？”，取代回答，男孩反而更是惊讶的问道“离……离过婚？”女人看了看他便走了。
男孩没有选择女孩，只是因为男孩已经忘记了为什么而恋爱，像现实的大多数人一样，心似乎已经不是衡量恋爱的标准，而是外在的一些标准成了爱情的尺度。就像男孩在校园里和女孩讨论的那样“对于男孩子，只要是秋田美女，基本就OK，女孩子却会一边说着‘这家伙十年后就会秃头’一边平静的和他交往，这种标准实在弄不明白”。男孩一直在寻爱，寻找的却不是内心的爱，而是那把尺度下的爱，这样又怎可能不错过那个女孩呢？

再说说这女孩。一个看似再普通不过的女孩，却一直在认认真真脚踏实地的追逐着自己的梦想。她是一颗美丽的钻石，只是她的光彩全都在内部。这也是为什么在一个以差不多1分钟交谈寻找对象的可笑荒唐的节目中，一个内在美的女孩散发不了她的光彩。话说如此认真热情的女孩在这现实的社会里，她出国的原因居然是因为认真的听取了一位喝醉酒的上司发泄唠叨吹牛的结果。倒不是说这位上司怎样的不负责任，只是，当他惊讶的看着女孩认真的考虑着他的酒后之言时，那种神情，真是让人觉得既可笑又讽刺。如此认真美丽的女孩，似乎成了与现实不符超于现实的存在。

男孩之于女孩，就像现实之于梦想。对于世间的大多数人，现实和梦想只是两条平行线。对于现实之男孩，女孩只能是天边的那条遥不可及的彩虹……
剧中剧《The end of the world》中最后的那句“结束生命的原来只有我一个人。”这种孤独，这种悲伤不正是女孩心中的呐喊吗？
就像看到《情书》最后的那封情书一样，看到这部影片最后的那封情书时我也哭了。只不过前者是为一种不完全的美丽而哭，后者则是为一位美丽的女孩而哭。前者是叹息，后者是伤心，和那哭泣的男孩一样伤心。

女孩孤独的离去，男孩痛心的哭泣……这不是爱情童话，这是出现实的爱情故事。虽然这不是岩井俊二监督的作品，但拍摄的角度，镜头的运用，太多他的风格了。不知道这位雄泽尚人先生是不是他的学生？

总之，在我眼里，这部岩井制作，雄泽尚人监督的电影虽不如《情书》，甚至不如《四月物语》，但还是好片，因为它能感动人。